現(xiàn)代主義建筑

　　第一次世界大戰(zhàn)后的初期，在許多國家中復古主義建筑仍然相當流行。很多紀念性建筑和官方建筑以及一些大銀行、大保險公司仍然應用古典柱式。1924年建成的倫敦人壽保險公司以至到40年代完工的華盛頓國家美術館和美國最高法院大廈都是這樣的例子。 

　　但總的說來，第一次世界大戰(zhàn)后，歐洲的政治、經(jīng)濟和社會思想狀況對于建筑學領域的改革創(chuàng)新是有利的。第一，戰(zhàn)后初期歐洲各國的經(jīng)濟困難狀況,促進了講求實效的傾向，抑制了片面追求形式的復古主義作法；第二，工業(yè)和科學技術的繼續(xù)發(fā)展，帶來更多的新的建筑類型，要求建筑師突破陳規(guī)。建筑材料、結構和設備方面的進展，促使越來越多的建筑師走出學院派的象牙之塔。第三，第一次世界大戰(zhàn)的慘禍和俄國十月革命的成功在世人心理上引起強烈震動。人心思變,大戰(zhàn)后社會思想意識各個領域內(nèi)都出現(xiàn)許多新學說和新流派，建筑界也是思潮澎湃。新觀念、新方案、新學派層出不窮。

　　戰(zhàn)后初期影響較大的有表現(xiàn)派（expressionism）、風格派（de stijl（也稱新造型派neo-plasticism或要素派elementarism）和構成派（constructivism）。德國、法國、荷蘭以及十月革命后最初幾年的蘇聯(lián)是這些新流派最活躍的地方。由E.門德爾松設計1919～1920年建造的德國波茨坦市的愛因斯坦天文臺是表現(xiàn)派的代表作品。建筑師G.T.里特弗爾德1924年設計的荷蘭烏德勒支市一所小住宅體現(xiàn)了風格派的特征。蘇聯(lián)美術設計師B.E.塔特林1929～1930年所作的第三國際紀念碑建筑設計方案是構成派的作品。

　　表現(xiàn)派、風格派、構成派等原是美術方面的派別。它們對建筑創(chuàng)作的影響主要是在造型風格方面。要解決建筑向何處去的問題，還需要回答一系列實際的與理論的課題。其中包括建筑如何滿足現(xiàn)代生產(chǎn)和生活提出的功能要求；建筑如何同工業(yè)和科學技術相配合；建筑如何適應新的社會經(jīng)濟條件；建筑師如何改進自己的工作方法等等。在這些方面，19世紀下半葉以來已有一些人作過探索。在此基礎上，第一次世界大戰(zhàn)后，西歐一批青年建筑師提出了比較系統(tǒng)比較激進的改革建筑創(chuàng)作的主張,并且推出一批大膽創(chuàng)新的優(yōu)秀作品,大大推動建筑改革走向高潮。德國建筑師W.格羅皮烏斯和L.密斯·范·德·羅，法國建筑師勒·柯布西耶是他們中的杰出代表。

　　格羅皮烏斯和勒·柯布西耶等人在20年代提出以下的觀點：

　�、購娬{建筑隨時代發(fā)展變化，現(xiàn)代建筑應同工業(yè)化時代的條件相適應；
　�、趶娬{建筑師要注意研究和解決實用功能和經(jīng)濟問題，擔負起自己的社會責任；
　�、鄯e極采用新材料和新結構，促進建筑技術革新；
　�、苤鲝垟[脫歷史上過時的建筑樣式的束縛，放手創(chuàng)造新形式的建筑；
　�、葜鲝埌l(fā)展建筑美學，創(chuàng)造反映新時代的新建筑風格。

　　以上這些建筑觀點曾經(jīng)有過許多不同的名稱，諸如“功能主義”，“客觀主義”，“實用主義”，“理性主義”，以及“國際式建筑”等。50年代以后，更多地被稱為“現(xiàn)代主義”，或“現(xiàn)代派”。70年代以來，也有人在“現(xiàn)代主義”之前冠以“20年代”或“正統(tǒng)”的字樣。對這些建筑觀點，有人稱為“功能主義”，有人稱為“理性主義”，現(xiàn)在更多的人則稱為“現(xiàn)代主義”。在20～30年代，持有現(xiàn)代主義建筑思想的建筑師設計出來的建筑作品，有一些相近的形式特征，如平屋頂，不對稱的布局，光潔的白墻面，簡單的檐部處理，大小不一的玻璃窗，很少用或完全不用裝飾線腳等等。這樣的建筑形象一時間在許多國家出現(xiàn)，于是有人給它起了一個名稱叫“國際式”建筑，當然，這樣的稱呼是就其某些表面形式而言的。

［上一頁］［下一頁］