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版畫是一種經(jīng)過刻版再進(jìn)行印刷的圖畫。清代版畫，延續(xù)了明朝的雕版印刷工藝。初期兩代交替之際，明末刻工藝匠大都健在，所以，順、康時(shí)期的版畫承襲明朝遺風(fēng)，多有精品佳作。但是入清之后，總的趨勢是沒有新的發(fā)展進(jìn)步，且逐漸步入衰落。
武英殿的單色版畫印刷
清代前期的統(tǒng)治者，除了重視印刷圖書之外，對于版畫的刻印也很熱衷。大力從各地方延請名工巧匠入京，為宮廷鐫刻圖書之插圖，或其他各類版畫。因此形成了獨(dú)具風(fēng)格的“殿版版畫”。其成果，主要反映在以下四個(gè)方面：
首先，清代內(nèi)府刻書，多為御制、御纂、奉敕編撰的著作，如：初期編纂的天文歷象等自然科學(xué)書籍的插圖《律歷淵源》中的《歷象考成》、《數(shù)理精蘊(yùn)》、《律呂正義》；《儀象圖》、《西清古鑒》、《皇朝禮器圖式》等繪圖極為精致。
其次，清政府為宣揚(yáng)其文治武功，粉飾太平，繪刻了大量的專集型的版畫圖錄。如：康熙五十一年由著名畫家沈崳繪圖，吳中名匠朱圭、梅裕風(fēng)雕刻為康熙御制《避暑山莊詩》配畫的《避暑山莊三十六圖景》。乾隆六年（1741年）又增添乾隆之詩，由朱圭重刻印，比康熙刻本更為精細(xì)纖麗。雍正年間刻印的《圓明園四十景詩》，以及乾隆間的《南巡盛典》、《八旬萬壽盛典》等盛大典禮圖書中的版畫插圖，畫面開闊，內(nèi)容豐富，繪刻俱精，為殿版版畫中的優(yōu)秀代表作品。
第三是，內(nèi)府刻印的大型類書、叢書中都附有精美的木版版畫圖。雍正年間以銅活字排印的《古今圖書集成》，附圖為木版雕刻，其中山水、地志、名物圖錄 ，均請名工雕鐫，刻印極為精細(xì)，為殿版插圖之杰作。又如乾隆時(shí)期以木活字排印的《武英殿聚珍版程式》，內(nèi)附雕版插圖十六幅，插圖形象、逼真，準(zhǔn)確地配合文字內(nèi)容，是一部珍貴的活字版印刷文獻(xiàn)。
第四，清代殿版插圖中比較突出的一類是內(nèi)府刻印的官修地理、方志性書籍的大量版畫作品。康熙三十一年阮溪水香園刻本《古歙山川圖》二十四幅，為靳治荊纂修《歙縣縣志》時(shí)，特請畫家吳逸繪山水圖別刻成書。連嶂疊秀、筆墨生動(dòng)，堪稱清初徽派版畫中杰作。乾隆十六年（1751年）董浩等人奉敕編撰的《皇清職貢圖》，這是一部官修地理書。繪刻朝鮮、日本、英、法、荷、俄以及新疆、西藏、陜、甘、閩、蜀等中外各地各民族的男女圖像，以及附有插圖六百多幅，并附有簡短之文字說明，敘述各國各民族的歷史、生產(chǎn)、生活、風(fēng)俗人情。于乾隆二十八年（1763年）共完成九卷。乾隆二十一（1756年）至二十四年（1759年）完成的官修方志《皇輿西域圖》五十二卷。全書記載新疆的全境以及甘肅嘉峪關(guān)以外州景，根據(jù)實(shí)地考察繪制了《圖考》三卷，包括新舊圖版三十余幅。乾隆年間，在康熙時(shí)期編刻的《皇輿全圖》基礎(chǔ)之上，重加增修完成新版《皇輿全圖》繪刻版畫一百多幅。此外，乾隆年間還繪刻有《盛京輿圖》、《黃河源圖》等大型版畫圖錄書冊。均為清代殿版版畫作品中的重要組成部分。
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