折衷主義

（ECLECTICISM）

　　19世紀(jì)上半葉至20世紀(jì)初，在歐美一些國家流行的一種建筑風(fēng)格。折衷主義建筑師任意模仿歷史上各種建筑風(fēng)格，或自由組合各種建筑形式，他們不講求固定的法式，只講求比例均衡，注重純形式美。

巴黎歌劇院（1861～1874）

　　隨著資本主義社會的發(fā)展，需要有豐富多樣的建筑來滿足各種不同的要求。在19世紀(jì)，交通的便利，考古學(xué)的進(jìn)展，出版事業(yè)的發(fā)達(dá)，加上攝影技術(shù)的發(fā)明，都有助于人們認(rèn)識和掌握以往各個(gè)時(shí)代和各個(gè)地區(qū)的建筑遺產(chǎn)。于是出現(xiàn)了希臘、羅馬、拜占廷、中世紀(jì)、文藝復(fù)興和東方情調(diào)的建筑在許多城市中紛然雜陳的局面。

羅馬的伊曼紐爾二世紀(jì)念建筑

　　折衷主義建筑在19世紀(jì)中葉以法國最為典型，巴黎高等藝術(shù)學(xué)院是當(dāng)時(shí)傳播折衷主義藝術(shù)和建筑的中心；而在19世紀(jì)末和20世紀(jì)初期，則以美國最為突出�？偟膩碚f，折衷主義建筑思潮依然是保守的，沒有按照當(dāng)時(shí)不斷出現(xiàn)的新建筑材料和新建筑技術(shù)去創(chuàng)造與之相適應(yīng)的新建筑形式。

巴黎的圣心教堂

　　折衷主義建筑的代表作有：巴黎歌劇院（1861～1874），它是法蘭西第二帝國的重要紀(jì)念物,劇院立面仿意大利晚期巴洛克建筑風(fēng)格,并摻進(jìn)了繁瑣的雕飾，它對歐洲各國建筑有很大影響；羅馬的伊曼紐爾二世紀(jì)念建筑（1885～1911），是為紀(jì)念意大利重新統(tǒng)一而建造的，它采用了羅馬的科林斯柱廊和希臘古典晚期的祭壇形制；巴黎的圣心教堂（1875～1877），它的高聳的穹頂和厚實(shí)的墻身呈現(xiàn)拜占廷建筑的風(fēng)格,兼取羅曼建筑的表現(xiàn)手法；芝加哥的哥倫比亞博覽會建筑（1893），則是模仿意大利文藝復(fù)興時(shí)期威尼斯建筑的風(fēng)格。

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